Musikalske intervaller
Et musikalsk intervall er et mål på forskjellen i tonehøyde mellom to toner. En annen bruk av ordet viser til to notater som spilles sammen, som i to-notat akkorder, men i denne artikkelen vil vi fokusere på den første betydningen, tonehøydeforskjellen (eller forholdet) mellom to notater.
Kunnskap om musikalske intervaller anses som nødvendig for de som ønsker å ha en dypere forståelse av akkorder og skalaer. Faktisk er en grunnleggende kunnskap om musikalske intervaller nyttig for alle musikere som spiller 'pitchede' instrumenter.
Musikalske intervaller er viktige fordi det er tonehøydeforskjellen mellom notene som gjør melodier og akkorder gjenkjennelige som musikk (det og timingen). Det er ikke så mye de faktiske notene til noen melodier selv, da de alle kan endres i tonehøyde (heves eller senkes likt) bare ved å starte melodien på en annen lapp. Notene lager de faktiske lydene, selvfølgelig, men det er rekkefølgen av musikalske intervaller (tonehøydeintervaller og timing) som lager musikken.
Vi kan for eksempel synge hvilken som helst sang og starte den på en hvilken som helst lapp vi velger. Uansett hvor vi begynner, er det alltid den samme melodien - bare høyere eller lavere versjoner. Alle notene kommer til å være forskjellige, avhengig av hvilken vi begynner på, men viktigst av alt, intervallene endres ikke, uansett hvilken lapp vi velger å starte på. Det gjelder hver melodi, skala og akkord. Intervaller er virkelig byggesteinene til musikk.
Se på bildet nedenfor som viser to versjoner av samme melodi. Selv om du ikke leser musikk, kan du lett se at formen på melodien er den samme i begge tilfeller. Alle notene er forskjellige, men melodien høres nøyaktig den samme i begge versjoner bortsett fra at den ene er lavere i tonehøyde enn den andre. Melodien er den samme i begge versjoner fordi de forskjellige musikalske intervallene mellom notene i hver versjon er nøyaktig de samme i begge tilfeller (forskjellige tonehøyder, men de samme intervallene).
Hele toner og halvtoner
Det er to vanlige måter å måle tonehøydeforskjellen mellom to toner på. En måte er å bruke små enheter som kalles hele toner og halvtoner (også kjent som hele trinn og halve trinn i USA).
En halvtone er den minste tonehøydeforskjellen som vi bruker i vårt standard vestlige major-minor system. Det er forskjellen mellom to tilstøtende noter i det musikalske alfabetet som er vist nedenfor. (Det er intervaller mindre enn halvtoner, kalt mikrotoner, men de er ikke en del av vårt vestlige musikksystem).
Mer praktisk er det forskjellen i tonehøyde mellom en hvilken som helst pianotast og den nærmeste naboen (svart eller hvit) opp eller ned, eller avstanden mellom to tilstøtende bånd under samme gitarstreng. For sangere er det avstanden fra Ti opp til Do i solfege, eller alternativt åpningsnotatene til det illevarslende Jaws -filmtemaet.
To halvtoner (halve trinn) lager en hel tone (hele trinn), og det er 12 semitoner før vi går tom for notenavn (inkludert skarpe / flats) og kommer tilbake til samme notenavn, tolv halvtoner høyere.
Kromatiske og diatoniske semitoner
Intervallet mellom merknadene A og A # (eller Bb) er en halvtone. Når begge notatene til et intervall er navngitt fra samme bokstav (for eksempel A og A #), kalles det en kromatisk halvtone. Hvis den samme halvtonen heter på bakgrunn av notater med to forskjellige bokstaver (for eksempel A og Bb), kalles det en diatonisk semiton. Det er imidlertid et ganske akademisk poeng. I det moderne tuningsystemet som kalles like temperament, høres diatoniske semitoner nøyaktig det samme som kromatiske semitoner, akkurat som noten, A # nå høres nøyaktig ut som Bb. (De var ikke alltid like). For de fleste formål kalles det bare en halvtone eller et halvt trinn.
Nummererte intervaller
Den andre metoden for merking av intervaller gir intervallet et tall avhengig av hvor mange bokstavnavn som er involvert i tellingen mellom de to merknadene.
Så hvis vi for eksempel vil vite intervallet mellom notatet A og nærmeste C over det, starter vi fra det laveste og teller antall bokstaver som er involvert. A til C spenner over tre bokstaver (A, B & C), så det kalles en TREDJE. Intervallet mellom D og nærmeste G ovenfor spenner over fire bokstaver (D, E, F & G), så intervallet fra D til G er en FJERDE. C til neste C ovenfor inneholder 8 bokstaver (CDEFGAB & C). Dette (og alle andre "åtte bokstavspenn") får det spesielle navnet på oktav ( fra latin 'octo' = 8 ). Den neste C ovenfor ville gi et intervall på to oktaver. Vi kan også ha et intervallnavn for C til samme C (for eksempel to sangere som synger den samme lappen). Det kalles en unison.
Enkle og sammensatte intervaller
Vi kan også gå lenger enn en oktav. For eksempel er intervallet mellom A & B et sekund, (intervallet spenner over to bokstaver A & B). Intervallet fra A til neste B ovenfor som spenner over 9 bokstaver (ABCDEFGA & B). Så vi kan kalle det store intervallet en niende. Intervaller større (bredere) enn en oktav kalles KOMPOUND INTERVALS, og de mindre enn en oktav kalles ENKEL INTERVALER. Vi kan kalle det store intervallet fra A til høyere B, et niende eller et sammensatt sekund. Vi teller normalt ikke intervaller større enn en trettende (som også er en sammensatt sjette). I stedet tenker vi bare på dem som sammensatte 3rder, fjerde osv. Sammensatte intervaller har egentlig ikke melodier, da melodier vanligvis ikke hopper større enn en oktav. I harmoni er sammensatte intervaller vanligvis så like i forhold til deres kolleger med enkle intervaller at vi vanligvis kan ignorere forskjellen, og du kan anta for resten av artikkelen at informasjonen gjelder for sammensatte intervaller også.
Intervallkvalitet
Å bruke tall er imidlertid ikke helt nok. Tenk intervallet fra A opp til C # (vi teller alltid fra den nedre lappen til den høyere). Det er tre bokstaver involvert, A, B & C, så det er en tredje, men fordi den øvre lappen er C # i stedet for C, er den litt større enn den tredje vi først møtte ovenfor (A til C). Det er nøyaktig en halvtone større, faktisk. For å skille mellom disse to tredjedlene av forskjellig størrelse, blir den større (AC #) kalt et stort 3. intervall og den mindre (AC) et mindre 3. intervall. Major og mindre er to av begrepene som beskriver det som er kjent som kvaliteten på intervaller. Så intervaller har både en kvalitet og et antall som vi bruker når vi trenger å være mer spesifikke.
Det er fem uttrykk som brukes til å spesifisere kvaliteten på intervaller:
- Major, mindre, perfekt, forsterket og redusert.
De eneste intervalltypene som kan være større eller mindre er:
SEKUNDER, TREDJE, SIXTHS og SEVENTHS.
De eneste intervalltypene som kan være perfekte er:
UNISONS, FOURTHS, FIFTHS and OCTAVES.
Alle større eller perfekte intervaller kan AUGMENTERES ved å utvide eller redusere dem med en kromatisk halvtone. Tilsvarende kan alle mindre eller perfekte intervaller dimensjoneres ved å redusere dem med en kromatisk halvtone.
Major og mindre intervaller
Vi så tidligere hvordan disse to begrepene refererte til to forskjellige størrelser av tredjedeler. Her er noen eksempler:
- A - Bb er et mindre sekund.
A - B er et stort sekund. - A - C er en mindreårig 3. plass.
A - C # er en stor tredje. - A - F er en mindreårig sjette.
A - F # er en stor sjette. - A - G er en mindreårig syvende.
A - G # er en stor 7..
Perfekte intervaller
Såkalte 'perfekte' intervaller er en spesiell klasse av intervaller. Notater atskilt med perfekte intervaller har et veldig sterkt akustisk forhold til hverandre.
Her er noen eksempler:
A - A (samme merknad) er en perfekt enhet.
A - D er et perfekt fjerde.
A - E er et perfekt femte.
A - A (neste A høyere) er en perfekt oktav.
Legg merke til at vi vanligvis slipper ordet perfekt når vi snakker eller skriver om perfekte oktaver og unisons. Den 'perfekte' delen antas, med mindre vi indikerer noe annet.
Forsterkede og reduserte intervaller
Som nevnt, hvis vi tar et større eller perfekt intervall og utvider det med en halvtone (men beholder de samme bokstavene), sies intervallet å bli forsterket. Vi kan gjøre det ved å heve den øvre lappen eller ved å senke den nedre lappen. Som vi så ovenfor, er intervallet A til C # en stor tredje . Hvis vi senker bunnoten, får vi Ab til C #. Det er fremdeles tre bokstaver dekket av dette intervallet (AB & C), men det er en halvtone som er større enn den viktigste 3. - derav navnet, forsterket tredje .
På samme måte kan vi redusere størrelsen på et intervall en halvton ved å senke den øvre lappen eller heve den nedre lappen. Igjen, ved å bruke et intervall vi så tidligere, er A til C en mindre tredje . Hvis vi hever den nedre lappen, får vi A # til C. Det er fremdeles tre bokstaver dekket (A, B & C), men intervallet er nå en halvtone mindre enn en mindre 3. klasse, derav navnet, redusert tredje.
Her er noen eksempler sammenlignet med andre intervaller:
A til D er et perfekt fjerde, så A til D # er et forsterket fjerde og A til Db er et redusert fjerde.
A til G er en mindre 7. plass, så A til Gb er en redusert syvende.
Bb til D er et stort tredje, så Bb til D # er et utvidet tredje.
Beregne intervaller
Det er lett å vite antall intervaller bare ved å telle antall bokstaver det dekker som forklart ovenfor. Å finne kvaliteten, for eksempel større eller mindre eller hva som helst, er ikke så grei. Det er to vanlige måter å gjøre dette på. Den første er ganske enkelt å huske antall halvtoner hvert intervall inneholder, så kan du telle antall halvtoner mysteriumintervallet dekker. Forsikre deg om at du velger riktig intervallnummer. Dette er en ganske arbeidskrevende måte å gjøre det på, men for folk som er kjent med større skalaer, er det en bedre måte, som er å sammenligne mysterieintervallet ditt med hovedskalaen som tilsvarer den nedre lappen. Hvis du for eksempel vil vite intervallet fra A til F, gjør du dette:
- Finn nummeret på intervallet ved å telle bokstavene dekket av intervallet. I dette tilfellet dekker intervallet seks bokstaver (A, B, C, D, E & F), så det er en sjette av noe slag.
- Deretter, da den nedre lappen av intervallet er A, tell opp A-skalaen til du kommer til den sjette noten. I dette tilfellet er notatet F #, og vi vet (fra diagrammet som viser intervallene til hovedskalaen) at den 6. skala-lappen (F #) er en hoved 6 foran den nøkkelnotatet (A). Merknaden vår er imidlertid F, som gjør intervallet til en halvtone mindre enn en større sjette, så det må være en mindre sjette.
Hvis du vil vite hvordan du lager en større skala, kan du se min artikkel om større skalaer.
Intervaller av majorskalaen
Enharmoniske ekvivalenter
Noen intervaller høres identiske ut, men blir navngitt på en annen måte avhengig av hvordan de enkelte notatene blir navngitt. For eksempel høres intervallet A til D # (forsterket fjerde) det samme som A til Eb (redusert 5.) siden D # og Eb er to navn for samme tonehøyde. Disse intervallene (som disse notene) sies å være enharmoniske ekvivalenter av hverandre. Et annet navn for dette intervallet er en triton ettersom den tilsvarer tre hele toner.
Noen eksempler
- Diminished 7th (A - Gb) tilsvarer enarmarmonisk en større sjette (A - F #).
- Forstørret unison (A - A #) tilsvarer enarmarmonisk en mindre 2. (A - Bb).
- Major 3. (A - C #) tilsvarer en forverret fjerde (A - Db).
Melodiske og harmoniske intervaller
Hvis de to notene som danner et intervall spilles etter hverandre, sies intervallet å være melodisk. Hvis de spilles samtidig, sies intervallet å være harmonisk. Husk at intervaller alltid telles fra den lave toneangivningen til den høyere, og det stemmer når det gjelder melodiske intervaller, selv der den første noten som er spilt, er høyere i tonehøyde enn den andre. For eksempel begynner sangen Hey Jude med at notatet C faller til A. Det melodiske intervallet er et mindre 3. sted fordi vi teller intervallet oppover i tonehøyde - fra A til C.
Konsonanse og Dissonanse
Harmoniske intervaller har en spesiell kvalitet som er forårsaket av samspillet mellom begge notene. Når vi hører et harmonisk intervall, kan vi høre tre ting: den nedre noten, den øvre noten og den harmoniske effekten forårsaket av de to notene i kombinasjon.
Når den resulterende effekten av to noter som spilles samtidig oppleves som jevn og blanding, sies intervallet å være konsonant. Når de krukker eller kolliderer, sies intervallet å være dissonant.
Selv om dette er delvis subjektive effekter, er det generell enighet om hvilke intervaller som er konsonant og hvilke som er dissonante som følger.
Alle perfekte intervaller er konsonant. De er faktisk veldig konsonante i den grad de kan høres kjedelige ut. En unison har overhode ingen harmonisk effekt, og en oktav er veldig hul og uinteressant. Perfekt 5. og 4. har også en hul renhet som ble ansett som godt egnet for gregoriansk sang i middelalderen. Lyden av disse intervallene i den typen omgivelser, spesielt med akustikken i en katedral, er atmosfærisk og slående. Deres lydklang er grunnen til at de også brukes som strømakkorder i rockegitarspill. Effekter som tung overdrive eller forvrengning kan få normale akkorder til å høres veldig gjørmete, ustabile og tøffe, men enkelheten og renheten til perfekte femtedeler og fjerde holder strømakkordene klare, balanserte og kraftige.
Alle større og mindre 3. og 6. er konsonant. De har ikke renheten av perfekte konsonanser, men har kant og er mer interessante. Disse typene kalles 'ufullkomne konsonanser'.
Major og mindre 2. og 7. er dissonant, som alle er utvidede og reduserte intervaller. De har en mer eller mindre skurrende lyd som introduserer spenning i musikken.
Spenning er selvfølgelig veldig viktig i musikk. Det er den kontrollerte oppbyggingen og frigjøringen av spenningen som får musikken til å appellere til følelsene våre på den måten som den gjør. En oppbygging av spenning forårsaket av et dissonant intervall kan frigjøres ved å følge det med ( løse ) et passende konsonantintervall. Uten konsonans ville musikk være veldig kaotisk og skurrende. Uten dissonans ville musikk være veldig kjedelig.
Dissonans i sammenheng
Noen intervaller trenger en kontekst for at vi skal høre dissonant effekten deres. For eksempel er en redusert syvende, som A til Gb (som er klassifisert som dissonant) nøyaktig den samme som den viktigste sjette, A til F # (som er klassifisert som konsonant). Hvis vi hører dette intervallet uten noen kontekst, dvs. isolert sett, vil vi høre det som et konsonant større sjette intervall. Vi kan bare høre det som et dissonant redusert 7. intervall i riktig kontekst (for eksempel en del av et redusert 7. akkord). Den perfekte fjerde er også en spesiell sak. Isolert og i visse sammenhenger er det et veldig konsonant intervall. I andre sammenhenger høres det dissonant ut.
Inverterende intervaller
Hvis vi reverserer rekkefølgen på notene i et intervall, blir det omvendt. For eksempel er A opp til C en mindre tredje. Invertering det gir oss C opp til A, som er en viktig sjette.
En enkel måte å vite hva et enkelt intervall blir etter at det er invertert, er å trekke intervallnummeret fra 9, og deretter endre intervalkvaliteten som følger:
- Store intervaller blir små når de inverteres.
Mindre intervaller blir store når de inverteres. - Forstørrede intervaller blir mindre når de inverteres.
Minskede intervaller blir forsterket når de inverteres. - Perfekte intervaller forblir perfekte når de inverteres.
eksempler
Inversjonen av en større 7. er en mindre 2. (9 - 7 = 2 og major blir mindre).
Inversjonen av et forsterket fjerde er en redusert femte (9 - 4 = 5 og forsterket blir redusert).
Inversjonen av en perfekt 5. er en perfekt fjerde (9 - 5 = 4 og perfekt forblir perfekt).
Gjenkjenne intervaller etter øre
Jeg håper denne artikkelen gir deg et innblikk i hvordan musikalske intervaller dannes, navngis og brukes. For å få en enda dypere forståelse av dem, bør du øve på å synge dem, noe som vil lære deg hvordan hvert melodisk intervall høres ut. Noen mennesker lærer dem ved å knytte de to første tonene til en kjent sang til hvert intervall. For eksempel gjør de to første merknadene til "Over regnbuen" intervallet til en oktav. Et viktig sjette intervall er intervallet mellom de to første merknadene om "My Bonnie lies over the ocean". Du kan bruke hvilke som helst sanger du liker.
Test evnen din til å gjenkjenne intervaller i hovedskalaen med øre med denne enkle spørsmålsgranskingen i ti spørsmål i den følgende leksjonen. Det finnes også tips for å lære hvordan du kan øve deg på å gjenkjenne dem.
Øre-trening - Gjenkjenne intervaller i større skala etter øre
