Akkorder er en gitarists beste venn - og en lytter. Uten "akkordene" vil de fleste moderne melodier høres nakne og livløse ut - men legge dem tilbake, og gnisten og fargebyggen. Nok en gang blir disse melodiene de kjente vennene vi har blitt kjent med.
For det første: Hva er et akkord?
Men hva er et akkord, nøyaktig? Sannsynligvis har mange mennesker en idé - en riktig! - at akkorder er grupper av toner som hører sammen på en eller annen måte. Disse tonene kan høres samtidig, som i en strummet gitarakkord, eller i rekkefølge, som i tradisjonelle bugle-samtaler som "Taps." Uansett vil det være en viss logikk som styrer valget av toner i et akkord - en logikk som lar ørene våre få mening av dem.
Den vanligste logikken for akkorder er kjent som "tertian harmoni", og det grunnleggende er emnet for denne huben. Jeg bruker mange utskrevne musikalske eksempler, men de vil inneholde etiketter for å hjelpe - så hvis du ikke virkelig leser musikk, vil du fremdeles kunne følge ideene.
For å begynne å forstå tertian harmoni må vi vurdere musikalske skalaer et øyeblikk. I en skala er tonene ordnet alfabetisk etter notatnavn, som i tabellen nedenfor.
Merknadene på en spesifikk skala er i øverste rad, ordnet alfabetisk - noe som også innebærer at de er ordnet fra lavere til høyere tonehøyde. Den andre raden angir plasseringen av notene i skalaen - dette kalles ofte deres "skala-grad."
(Legg merke til symbolet for skala grad 8. At "a 1" indikerer en annen "a" - en som høres ut som, men "høyere enn, " den første skalaen. Musikere sier at den er en "oktav" høyere - "oktav" fra sin posisjon som den åttende lappen av skalaen. En fullstendig diskusjon av alle implikasjoner og komplikasjoner ville være malplassert her, men det er nyttig å vite at alle musikalske notenavn kan forekomme i forskjellige oktaver. Så det er mange "a" s, som hver høres lik ut, men ikke identisk med alle de andre - og det samme er tilfelle for alle notatnavn.)
Siden begrepet "tertian" kommer fra en latinsk rot som betyr "tre", er det fornuftig at "tertian harmoni" ville bli dannet ved å velge toner "i tredjedeler." For eksempel, hvis en "a" (skala grad 1) lød med en "c" (skala grad 3), danner disse tonene "intervallet til en tredjedel", som vist i musikknotasjonen nedenfor.
Det samme er tilfelle hvis en “c” og en “e” lyder sammen, som vist.
Og hvis alle tre tonene høres ut, danner de tre en struktur du kan tenke på som to tredjedeler "stablet sammen."
Hva er en tertiansk harmoni?
Denne strukturen danner den karakteristiske ingrediensen i tertian harmoni: en tre-notis akkord kalt en "triade." Denne bestemte triaden er oppkalt etter bunntonen "a", som blir referert til som "roten" av triaden; de to andre akkordmedlemmene blir referert til ved deres forhold til roten: de er den “tredje” og den “femte” av triaden.
Legg merke til at en triade kan blandes på nytt, så å si, slik at den ikke lenger ser ut til å være sammensatt av "stablede tredjedeler", og roten tilsynelatende ikke lenger er bokstavelig talt den laveste tonen. For eksempel kan den mindre triaden ha den femte, "e", som høres under "a":
Hva betyr det å stemme en triade?
I denne "stemmen" er triaden mindre kompakt, og ser ikke lenger ut til å bestå av stablede tredjedeler. For øret er det subtilt ustabilt. Følgelig anses versjonen av "stablede tredjedeler" som det normale arrangementet, og "a" forblir roten, uavhengig av hvordan de tre akkordmedlemmene blir blandet om.
Eksemplet nedenfor gir flere mulige "omskiftinger" eller "revoicings" av triaden vår, men i hvert tilfelle er det bare tre forskjellige notater til stede - a, c og e - og i hvert tilfelle representerer arrangementet vi først møtte i eksempel 3 dets "Ideell" struktur. I begge tilfeller forblir “a” med andre ord roten.
Triadposisjonering
Forresten, denne ideen om triadrøtter svarer på et spørsmål noen begynnende gitarister stiller: hvorfor er det slik at noen akkorder bruker alle seks strengene til gitaren, mens andre bare bruker fem, eller til og med fire? I mange tilfeller er ikke dypere strenger inkludert i akkorden for å spille en "rotposisjon" triade - en der den laveste lydtonen faktisk er roten.
For eksempel er den normale gitarstemmen til vårt eksempel triade gitt i den første av de to akkordene nedenfor. Som det kan sees, inkluderer det bare fem notater, hvorav den laveste er en "a." Hvis en gitarist også skulle spille den laveste strengen på gitaren, ville den laveste lappen være "e", ikke "a", og akkorden ville være subtilt mindre stabil. Denne stemmen vises i eksempelets andre akkord.
Men det er mer til triader enn deres forskjellige posisjoner. Det er noe som kalles deres "kvalitet" - ikke som i "god" eller "dårlig", men heller som en "smak." Hvis du for eksempel tar skalaen som er gitt ovenfor, er det mulig å bygge treader ved å bruke hver påfølgende note av skalaen som rot. Du har da en serie på syv forskjellige triader, som gitt i eksemplet nedenfor. Lytt til dem nøye, og se om du kan skille de forskjellige “smakene” - kvalitetene - av hver.
Lytt til eksempel 7
Det er ikke en lett oppgave, for i tillegg til de forskjellige egenskapene har du forskjellen i "smak" som følge av at hver triade er bygget på en annen tone. Noen lyttere kan høre syv forskjellige “smaker”, andre kan høre at alle triadene i utgangspunktet er de samme. Enda andre kan høre to forskjellige kvaliteter, med den andre triaden - den som er bygd på notatet “b” - som virker bemerkelsesverdig mindre hyggelig enn alle de andre.
Det er en viss gyldighet for alle disse oppfatningene - men i streng forstand er det faktisk tre forskjellige kvaliteter av triade til stede i eksempel 7. Ulike triadkvaliteter er resultatet av forskjellige tredjedelsegenskaper, og det er to grunnleggende kvaliteter av tredje - tradisjonelt, de kalles "major" og "minor." Vi kan finne tredjedeler av begge typene i den kjente eksempletriaden.
For å forstå disse store og mindre tredjedeler, kan vi sammenligne plasseringene til notene deres på gitarbrettet eller pianotastaturet. Så vi begynner med “a” og klatrer, en fret eller pianotast om gangen, til vi når “c” som inneholder den tredje av triaden. Vi opplever at vi går gjennom to toner - b-flat og b - før vi når “c”, i totalt tre “halvtoner.” (Hver gitarfret eller pianotast er en "semitone" vekk fra nabobånd eller tangenter.)
Ved å gjøre det samme fra "c" finner vi at vi går gjennom tre, ikke to, toner - c-skarp, d og e-flat - før vi når e som er målet vårt. Det er fire, ikke tre, halvtoner. Logisk sett kan du forvente at tre halvtoner vil utgjøre den mindre tredjedelen, og fire halvtoner vil utgjøre hoveddelen. Heldigvis ville du ha rett i denne antagelsen.
Gitt disse to typer tredjedeler, kan vi teoretisk konstruere fire forskjellige typer triader, som vist nedenfor:
Men som det viser seg, forekommer disse fire typene ikke på lik linje med faktisk musikk. Vi kan få en følelse av dette ved å finne ut hvilke egenskaper som finnes blant de syv triadene i eksempel 7. (Hvis du virkelig er ivrig etter dette, ta tak i et stykke skrapapapir og gitaren eller tastaturet ditt, og finn det ut selv, bruker eksempel 7 som utgangspunkt. Det er en fin øvelse, om enn litt kjedelig. Du kan sjekke resultatene dine med eksempel 10 nedenfor - eller du kan bare hoppe videre, hvis du har det travelt.)
Som vist er det tre mindre triader - inkludert vår kjente essetriade - og tre store. Det er bare en redusert triade - den ustabile klingende som er bygget på "b", nevnt over - og ingen utvidede i det hele tatt. I ekte musikk er distribusjonen enda mer ulik enn dette: generelt ser store triader oftere ut som mindre, selv om noen sanger kanskje har flere mindre triader enn store. Minskede triader er enda mindre vanlige enn andelen av syv-tallet vi nettopp fant, selv om de ikke virkelig fortjener begrepet “sjelden” i mest musikk. Og utvidede triader forekommer i det virkelige musikalske livet - men i de fleste stiler er sannsynligvis "sjeldne" det riktige uttrykket.
Dette settet av observasjoner står for et navneforespørsel som jeg har unngått til nå. Det ble bemerket ovenfor at essetriaden vår (som alle triader) ble oppkalt etter roten, a. Men det er ikke dets fullstendige navn; hvis man refererer til en "en triade" eller en "en akkord, " innebærer det et hovedmål . "Vår" triade er derimot riktig spesifisert som "mindreårig."
Dette navnekonvensjonen gir mening, ettersom store triader, den vanligste typen, naturlig nok kan forventes å være "standardtriaden." Det er imidlertid viktig å huske på, for for mange mennesker har en tendens til å referere til en hvilken som helst triade bare med navnet på roten. Det er enkelt å gjøre, men innbyr til båtmengder av forvirring, så jeg fraråder det. Du kan lett få noe slikt, for eksempel:
Gjenoppdage leksjonen vår på triader
Så la oss sammenfatte litt. Vi har lært:
- "Tertian-harmonier" er de vanligste, og omfatter "triader" bestående av to "stablede tredjedeler", tre notater i alt;
- Disse tre notene blir betegnet som "rot, tredje og femte;"
- I "standardstemmer" for triader er roten den laveste lydtonen - dette kalles "rotposisjon" - men andre ordninger enn "standard" er også mulig;
- Det er fire typer - "kvaliteter" - av triader, som er definert av arrangementet av "mindre" eller "store" tredeler innenfor dem;
- Disse typene kalles "redusert", "mindre", "større" og "utvidet;"
- I de fleste musikkstiler er store triader vanligst, fulgt tett av mindre triader, deretter mye mer fjernt av reduserte, deretter utvidede triader;
- I vanlig terminologi kan en hovedtriade spesifiseres bare med rotnavnet, men alle andre typer krever også spesifisering av akkordkvaliteten - for eksempel "c redusert."
Det er ganske mye for en økt, så la oss legge igjen videre utvikling for en annen hub!
