Liste over akkordkonstruksjoner og akkorder

Selv om mange musikere som spiller akkordinstrumenter har god kunnskap om akkordkonstruksjon, er mange flere bare avhengig av minne (eller notasjon) for å spille dem. Selv om det er flott å ha et anstendig repertoar av memoriserte akkorder, utvider det seg akkordkunnskapene betydelig å forstå hvordan akkorder dannes og navngis.

En kunnskap om akkordkonstruksjon gir deg muligheten til å spille akkorder som du aldri tidligere har lært bare ved å se akkordens navn og forstå hva navnet faktisk betyr. Det lar deg også endre akkorder basert på 'lyd' musikalsk kunnskap i stedet for gjetting. For de som vil improvisere over akkordprogresjonene, er det en fordel å vite hvilke noter som hører til akkorden som spilles, og hvilke som ikke gjør det, slik at de kan målrette de viktige akkordtonene nøyaktig, og behandle ikke-akkordtonene deretter.

Hvordan akkorder blir navngitt

Akkorder er navngitt i to hoveddeler. Den første delen er ganske enkelt navnet på lappen som akkorden er basert på (også kjent som akkordens ROOT). Den andre delen viser til typen (eller kvaliteten ) av akkorden. Den inneholder ord eller tall eller begge deler og beskriver hvordan de andre notene til akkordene er valgt å gå sammen med roten.

For eksempel, i akkorden, C-dur 7., er den første delen av navnet (dvs. roten ) C og den andre delen (typen akkord) er major 7.. Tilsvarende I akkorden, F #-moll 7., er roten notatet F # ( F-skarpt ), og den andre delen, mindre-7., er akkordtypen. I akkordet Bb major, er roten notatet Bb ( B flat ) og akkordtypen eller -kvaliteten er major . Som du sikkert vet, når en akkord er major, slipper vi vanligvis ordet major og kaller det bare med rotnavnet, (Bb i dette tilfellet).

Det er enkelt å finne rotnotatet, slik det alltid er gitt, men for å vite hvilke notater som er spesifisert av den andre delen av navnet, må vi gjøre to ting:

1. Se merknadene til hovedskalaen som tilsvarer roten. Så for alle akkorder med C som rot, må vi kjenne til omfanget av C-dur.
2. Deretter må vi kjenne formelen for den typen akkord. Som forteller oss hvilke notater vi skal velge (eller endre ) fra skalaen.

Merk * ​​Det er rent en bekvemmelighet å referere til hovedskalaen som en måte å finne akkordtonene på. Akkordtonene kommer ikke fra større skala eller noen skala; det er bare en hendig og kjent målestokk for å bruke akkordformlene. Enhver 'diatonisk' skala ville fungere like bra, men alle formlene ville være forskjellige. Den største skalaen er den klart mest kjente av alle diatoniske skalaer; Derfor er det den eneste som brukes til dette formålet.

Neste del av denne leksjonen viser formelen for hver av de vanligste akkordtyper. Når du kjenner formelen for noen grunnleggende akkord, blir det lett å finne frem notatene til de mer obskure akkordene ettersom ledetråden står i navnet .

Liste over akkorderformler

Her er en liste over akkordtyper, hver med sin formel og eksempel basert på rotnotatet C. Det er ikke en fullstendig liste - det ville være umulig, og det vil også beseire formålet med leksjonen, som er å gi deg forståelse av hvordan akkorder dannes, og hvordan navnet reflekterer strukturen. Mer detaljert informasjon for spesifikke akkorder er gitt under listen. Forhåpentligvis, hvis du kommer over en akkordtype som ikke er nevnt nedenfor, vil du kunne gjøre et utdannet forsøk på å finne notatene.

C-skala (2 oktaver)> CDEFGABCDEFGABC

Akkordkonstruksjon | Liste over akkorderformler

Akkordformelfokus

STORE KORD

Formelen for større akkorder er 1 3 5. Det betyr at hvis vi vil vite hvordan vi lager akkordet til C-dur, vil vi ta 1., 3. og 5. notat i C-dur skalaen. På samme måte, hvis vi ønsket å bygge akkordet til G-dur, ville vi bruke 1., 3. og 5. notene i G-dur skalaen.

La oss se nærmere på både skalaen og akkorden til C-dur.

Omfanget av C-dur består av merknadene: CDEFGABC

Så bruker vi vår "hovedakkordformel" (1, 3 & 5) på den skalaen, får vi merknadene C, E & G.

Spill dem alle på samme tid (eller til og med etter hverandre), og vi har akkordet til C-dur. Vi kan duplisere hvilken som helst av notatene for å gjøre akkorden fyldigere. Vi kan for eksempel ha CEGEGC, eller et hvilket som helst annet arrangement som vårt instrument tillater.

Vi kan spille notene i hvilken som helst rekkefølge, men vanligvis ønsker vi at den laveste toneanvisningen (basnoten) skal være roten. Hvis roten er den laveste lappen, sier vi at akkorden er i ROOT POSITION. Hvis noen annen note er den laveste lyden, sier vi at akkorden er omvendt. Akkorder i rotposisjon har en tendens til å høres mer stabile og balanserte ut enn når de er omvendt. Inverterte akkorder har en mer subtil, mindre klar harmonisk effekt. Begge typene (rot og omvendt) har sin plass i musikken.

Det avhenger også av om et annet instrument spiller en basnote som er lavere enn bassnoten til akkorden. Hvis en gitarist for eksempel spiller akkord C-dur med E som den laveste lappen, sies akkorden å være i første inversjon. Imidlertid, hvis en bassgitarist samtidig spiller rotnoten (lavere enn E spilt av gitaristen), vil akkordet igjen høres stabilt fordi den generelle lyden til akkorden (bass pluss gitar) for enhver lytter vil være i rotstilling.

MINDRE KORD

Formelen for mindre akkorder er 1 b3 (flat 3) 5. Den ligner hovedakkorden bortsett fra at den midtre lappen er senket. Avstanden (eller intervallet) mellom roten og den tredje er med andre ord mindre enn i hovedakkorden. Det intervallet kalles et mindre 3. sted, og det er derfor akkorden kalles MINOR .

For å få den tredje notatet for å lage akkorden til C-moll, tar vi den tredje merknaden i C- dur skalaen og senker den (holder samme bokstavnavn). Så i stedet for CE & G, at den viktigste akkordformelen ga oss, får vi C Eb ( E flat ) & G.

STØRSTE 7.ORDNINGER

Formelen for store 7. akkorder er 1 3 5 7. Med andre ord, det er et hovedakkord med syvende note av skalaen som er lagt til. Så akkorden til C-dur 7. består av merknadene: CEG & B. Merk at ordet dur i denne typen akkord ikke refererer til det faktum at dette er en hovedtype akkord, men refererer til at akkordets 7. er et hoved 7. intervall over roten Dette skiller det fra det syvende akkordet nedenfor, som bruker en flat 7. - 7. note er en mindre 7. plass over roten.

7. KORD

Formelen for syvende akkorder (også kalt dominerende syvende ) er 1 3 5 b7.

Å bruke denne formelen på C-skalaen, gir oss akkorden C7, bestående av notater CEG & Bb.

Merk * ​​Vær forsiktig med å bruke uttrykket ' dominerende 7.', da det har en annen, mer offisiell betydning, som er 'det 7. akkord bygget på den 5. (dominerende) lappen til større eller mindre skalaer'. Det refererer faktisk til en akkordfunksjon, men i moderne tid er uttrykket kapret for å navngi hvilken som helst akkord med formelen 1-3-5-b7 uansett nøkkel eller skala.

MINDRE 7. KORD

Formelen for mindre syvende akkorder er 1 b3 5 b7. Så C-moll 7. består av notatene C Eb G & Bb. Det er en mindre akkord med en flat 7. plass.

Utvidede akkorder

Du har kanskje lagt merke til at akkordene vi har behandlet så langt har brukt alternative notater i større skala. Det vil si at vi tok den første lappen, savnet den andre, tok den tredje, savnet den fjerde, tok den 5. og så videre, helt opp til den 7. Vi kan beskrive dette ved å si at de fleste akkorder er bygget i tredeler. Avstanden (eller intervallet) mellom hver lapp og den neste dekker med andre ord tre bokstavnavn.

Her er C-dur skalaen igjen med akkorden C-dur 7. utpekt med fet skrift.

C D E F G A B C

C til E er intervallet til et tredje fordi det omfatter tre bokstaver: C, D & E. Tilsvarende er E til G også en tredje, fordi den spenner over 3 bokstaver: E, F & G, og G til B er også en Tredje siden det spenner over 3 bokstaver G, A & B. De er ikke alle i samme størrelse på 3rds; E til G er et mindre tredje, ettersom det er en halvtone mindre enn de to andre, som er store 3rder, men uansett størrelse er de alle 3rder fordi de alle spenner over 3 bokstaver.

Vi kan utvide notene enda lenger enn den 7. ved å fortsette å legge til flere notater fordelt med intervaller på en tredje, men vi må utvide skalaen utover en oktav for å se dette. Her er C-dur skalaen skrevet ut over to oktaver. Merkene med fet skrift er alle fordelt med en tredje plassering, og den endelige notatet er D som er den 9. merknaden i skalaen. Dette gir oss akkorden C MAJOR 9. med formel 1 3 5 7 9. Som nevnt tidligere i 'dur 7. eksempel', refererer ordet major her til at det 7. er et stort 7. intervall over roten. og ikke senkes til en flat syvende.

C D E F G A B C D EFGABC

Som du kan se, er den 9. merknaden (D) den samme som den andre, men vi foretrekker å kalle den en 9. for å vise at den er kommet til ved å stable notater fordelt med intervaller på en tredje. Det samme gjelder de andre merknadene. Den faktiske toneleien (registeret) for notene spiller ingen rolle; de kan være i motsatte ender av et piano. Ytterligere utvidede akkorder kan dannes ved å fortsette denne prosessen, og gi oss 11. og 13. akkorder. Det er så langt vi kan gå. Hvis vi legger til en tredje tredje til den 13. skalaen, kommer vi tilbake til C, to oktaver over vår startnote. Så du vil ikke se noe tall høyere enn 13 i referanse til akkorder.

Det er verdt å nevne her at det er mulig, og ofte ønskelig, å utelate visse notater fra akkorder. For eksempel har 13. akkorder 7 notater (med formel 1 3 5 b7 9 11 13). Vi utelater ofte den 11. fordi den kan komme i konflikt med den tredje. Vi kan også utelate det femte siden det ikke gir mye til akkordens samlede lyd. For å formidle den essensielle lyden fra en 13. akkord, trenger vi bare notene: 3, b7 og 13. Til og med roten kan antydes bare med den 3-merkede kombinasjonen.

Forstørrede og reduserte akkorder

Så langt har alle akkordene brukt note 5 rett fra hovedskalaen, men det er to andre viktige akkordtyper som modifiserer note 5, ved å heve den eller senke den.

AUGMENTERTE KORD :
Hvis vi tar et hovedakkord (1 3 5) og hever 5 til # 5, får vi et utvidet akkord. Ettersom C-dur består av C, E & G, så består C augmented av CE & G #

Noen ganger kan vi se andre akkorder som inneholder den # 5-lappen. For eksempel C-dur 7 # 5. Som vi så tidligere, består C-dur 7 av CEG & B, så C-dur7 # 5 består av CEG # & B

Augmented akkorder har symbolet ^{+, for} eksempel C ⁺ betyr C augmented

DIMINISERT KORD :
Hvis vi tar et mindre akkord (1 b3 5) og senker 5 til b5, får vi et redusert akkord. Så da C-moll består av C Eb G, består akkorden, og C reduseres av C, Eb & Gb.

Som med utvidede akkorder, kan også reduserte akkorder utvides. Det er to viktige, nemlig: Minsket 7. og halvparten redusert 7..

Den reduserte 7. akkorden har en merkelig klingende struktur fordi den består av noter: 1 b3 b5, som den enkle reduserte akkorden, men den inkluderer også en 7. note som er senket to ganger !! Vi kaller den lappen en dobbel flattet 7. ( bb7 ). Så formelen for denne akkorden er 1 b3 b5 bb7. Akkorden, C reduserte syvende består av C Eb Gb og ... vent på det ... Bbb. Bbb høres selvfølgelig det samme ut som A, men for å være korrekt i vårt akkordnavnsystem, må det kalles Bbb for å vise at det er en slags 7. akkord.

Den halvt reduserte 7. akkorden ligner på den (fullstendig) reduserte 7., bortsett fra at den 7. reduseres bare en gang i stedet for to ganger. Formelen er 1 b3 b5 b7, og C-halvparten redusert syvende består av merknadene: C Eb Gb & Bb. Denne akkorden kalles også mindre 7thb5 fordi den, som du ser, ligner en mindre 7. akkord, men med en b5 i stedet for 5.

Minskede akkorder har symbolet ° f.eks. C ° 7 betyr C redusert 7..

Halvt reduserte akkorder har symbolet ^Ø 7 (eller noen ganger bare ^Ø av seg selv) f.eks. C ^Ø 7 betyr C halvparten redusert 7..

Fremover

Hvis du kan se logikken (som den er) i akkordnavningssystemet, kan du lettere finne frem eventuelle akkordkonstruksjonsproblemer du støter på. Husk formlene for de viktige og godt brukte akkordene, og du vil finne det enkelt å konstruere de mer obskure formene, fordi de alle bare er utvidelser eller modifikasjoner av de viktige. Ledetråden er nesten alltid i navnet.