Tren øret for å identifisere harmoniske intervaller i musikk

Harmoniske intervaller

Musikkstudenter så vel som mange erfarne musikere synes det er vanskeligere å lære å identifisere harmoniske intervaller i musikk (to noter hørt samtidig) enn melodiske intervaller (to noter hørt fortløpende). Med melodiske intervaller er det relativt enkelt. Du hører en tone tydelig, så den neste, så lærer du å gjenkjenne 'hoppet' fra det ene til det andre.

Harmoniske intervaller er imidlertid ikke så enkle, fordi når begge notatene høres ut samtidig, ser det ut til at de kommer i hverandres måte. Heldigvis er det også den særegne harmoniske effekten som hvert harmonisk intervall gir, og som kan brukes i tillegg til (eller til og med i stedet for) å høre og gjenkjenne intervallene melodisk. Denne leksjonen handler om å gjenkjenne de harmoniske effektene av harmoniske intervaller.

Audio - video Lesson

Se videoen og vær oppmerksom på de harmoniske effektene av hvert intervall når det er vist og spilt. Hvis du har et harmonisk instrument praktisk, for eksempel en gitar eller keyboard, kan du stoppe videoen hvor du måtte ønske deg og spille de samme intervallene forskjellige steder på instrumentet ditt. Lytt etter effekter de har felles. Harmoniske effekter kan ikke beskrives nøyaktig med ord, så prøv å knytte en følelse til hver effekt. Gjenta intervallet ofte gjør assosiasjonen sterkere, dypere og raskere.

Harmoniske intervaller

Her er alle punktene dekket i videotimen med mer detaljert informasjon lagt til.

0:06 Definisjon av harmoniske intervaller

Når to musikalske noter lyder samtidig, kalles intervallet mellom dem for et harmonisk intervall. Når vi lytter til et harmonisk intervall, kan vi høre tre forskjellige ting: den nedre lappen, den høyere noten og den harmoniske effekten forårsaket av disse notene som kombinerer. Den harmoniske effekten bestemmes av tonehøydeforholdet mellom notene i stedet for de individuelle tonene på notene.

0:27 Konsonans og Dissonanse

Notene om harmoniske intervaller enten blandes eller kolliderer. De som blandes blir beskrevet som konsonant ; de som kolliderer er dissonante . Selv om det er delvis subjektivt, er det generell enighet om hvilke som er dissonante og hvilke som er konsonant. Dissonante intervaller er ikke mindre viktige enn konsonantintervaller. De produserer spenning i musikk, som er en essensiell komponent. Musikk uten dissonans kan være veldig intetsigende.

0:40 Intervalltype eller kvalitet

Intervalltyper eller 'kvalitet' er: PERFEKT, STOR, MINOR, AUGMENTERT og DIMINISERT.

• Alle perfekte intervaller er konsonant.
• Alle forsterkede og reduserte intervaller er dissonante.
• Major og mindre 3. og 6. er konsonant. De er ikke så konsonant eller rene som de perfekte intervallene, så de kalles 'ufullkomne konsonanser'.
• Major og mindreårige 2. og 7. er dissonante.

0:50 Perfekte intervaller

Perfekte intervaller er unisont, oktav, perfekt 4. og perfekt 5 . Perfekte intervaller er veldig konsonant og har en veldig ren lyd fordi de har veldig enkle tonehøydeforhold.

0:58 Unison

Et samsvar er intervallet mellom to toner med nøyaktig samme tonehøyde. Det er et intervall bare i navn. Det er ingen harmonisk effekt til stede. To (eller flere) mennesker som synger samme melodi på samme tonehøyde, sies å synge unisont - ikke i harmoni.

1:02 Oktav

En oktav, eller for å være mer presis, en perfekt oktav, er det 12 halvtoneintervallet mellom en hvilken som helst note og den neste nærmeste lappen med nøyaktig samme navn høyere eller lavere i toneleien. Det må være nøyaktig samme navn. A til neste høyere A er en perfekt oktav. A til A flat er ikke; det er en redusert oktav. Som unison har den perfekte oktaven praktisk talt ingen harmonisk effekt.

1:18 Perfekt 5. plass

Perfekte femtedeler er det mest konsonantintervallet etter oktaven. De (og perfekte fjerde) har en ren og hul lyd som førte til at de ble brukt i middelalderske gregorianske Chant som den tidligste harmonien. Stilen kalles organum.

De fleste akkorder inneholder et perfekt femte intervall over akkordens rot, men på grunn av dets renhet, som oktaven, tilfører det veldig lite til akkordens harmoniske effekt og blir ofte utelatt uten betydelig reduksjon av akkordens harmoniske effekt. Guitar Power akkorddrevet rockemusikk er der bare perfekte femtedeler ofte blir hørt i disse dager.

1:23 Sammensatte harmoniske intervaller

Hvis et intervall er større enn en oktav, er det et sammensatt intervall. Som eksemplet i videoen viser, er C til G (en oktav høyere enn den neste høyere G) en forbindelse femte.

C DEF G = Perfekt 5. (enkel)

C DEFGABCDEF G = Perfect 5th (forbindelse)

Sammensatte intervaller har mer eller mindre den samme harmoniske effekten som den tilsvarende enkle versjonen.

Noen sammensatte intervaller blir ofte referert til når det gjelder antall skalaegrader. En sammensatt hoved eller mindre 2. for eksempel blir ofte referert til som en major eller mindre 9..

2:00 Perfekt fjerde

Den perfekte fjerde tilsvarer harmonisk effekt som den perfekte 5., og det kan være vanskelig å skille dem fra hverandre. En måte er å gå tilbake til å høre dem melodisk. Det vil si at hvis intervallet varer lenge nok, kan du prøve å mentalt skille notene til et hvilket som helst perfekt 4. eller 5. og beregne om det er fire eller fem skala trinn som skiller dem ved å synge opp hovedskalaen. De fleste intervaller i ekte musikk henger ikke lenge nok til å gjøre det, så du må fokusere mer på den harmoniske effekten.

En forskjell i deres harmoniske effekt er den opplevde dissonansen til det perfekte 4.. Selv om det er en av de perfekte intervallene og er ren og konsonant i seg selv, vil den høres i visse musikalske sammenhenger som dissonant som eksemplet på en sus 4-akkord som løser seg til en større akkord. I utgangspunktet, hvis en note er en perfekt fjerde over en bassnot i en kontekst som er basert på intervaller på 3rds (som de fleste vestlige musikk er), vil det vanligvis høres dissonant ut.

2:33 Imperfect Consonances - Major and minor 3rds & 6ths

Intervallene til større og mindre 3rder og inversjoner derav, mindre og større sjettedeler klasses som ufullkomne konsonanser . Toneforholdene deres er litt mer sammensatte enn de perfekte intervaller, noe som gir dem mer karakter. Deres harmoniske effekt er mindre ren, men mer interessant, og disse intervallene er grunnlaget for moderne mainstream-harmoni.

2:56 Sammenligning major og mindreårige 3rds

Major og mindre 3rds er det sanne grunnlaget for mainstream vestlig harmoni, og det er derfor det kalles tertian harmoni, dvs. basert på 3rds. Andre harmonier som kvartalharmoni finnes også der fjerde er den viktigste harmoniske enheten, men det store flertallet av vestlig musikk, fra klassisk til folkemusikk til blues, pop og rock, er tertian, dvs. basert på intervaller fra store og mindre 3rds.

Lytt til forskjellen i deres harmoniske effekt. Major 3rds er tenkt som sterke, lyse, stående, stabile, mens mindre 3rds er mørkere, melankolske og reflekterende.

I en nøkkelbasert sekvens på 3rds (som hørt i den musikalske frasen i videoen), vil 3rds være store 3rder eller mindre 3rds for å passe til tasten.

3:25 Major og Mindre 6.

Den vanligste bruken av disse intervallene er som inversjoner av mindre og større 3rds.

Siden C til E er et stort 3., er E til C en mindre 6. plass.

Ettersom C til E flat er et mindre 3. sted, er E flat til C et viktig 6. sted.

Den harmoniserte melodien i videoen, som med harmoniserte 3rds, har store sjette eller mindre 6. plass for å passe nøkkelen.

4:03 Dissonante intervaller

Alle intervallene som hittil er hørt, har vært konsonantintervaller. De resterende intervallene er alle dissonante. Notatene deres kolliderer og setter opp en spenning og en (for det meste betinget) forventning i hodet på at intervallet skal løse seg til en som er konsonant. De trenger ikke å løse, men i de fleste tilfeller gjør de det.

De dissonante intervallene er

• Major og mindreårige 2. plass
• Major og mindre 7. plass
• Alle reduserte og økte intervallene

4:22 Major og mindre 2. plass

Enten enkle eller sammensatte, større og mindre 2. er alltid dissonante. Minstemann 2. (også kalt en diatonisk semiton) regnes som mer dissonant enn den viktigste 2. (også kalt en hel tone).

4:50 Major og Mindre 7.

Dette er begge viktige harmoniske intervaller. Major 7. intervaller, overraskende, er ofte funnet i store 7. akkorder. Mindre sjuende finnes ofte i dominerende 7. akkorder og mindre 7. akkorder.

5:35 Tritones - Augmented 4th & Diminished 5th

Uten tvil, det viktigste intervallet i vestlig musikk, ble tritonens skarpe dissonans avskåret som djevelen i middelalderen, og det er grunnen til at den skaffet seg kallenavnet 'diabolus in musica' (djevelen i musikken). Etter hvert fant den imidlertid fordel og fant veien til alle former for vestlig musikk. Tritones er viktige fordi de er drivkraften bak tonalmusikk. Faktisk er den definerende akkorden for tonalmusikk den dominerende syvende akkorden. Den inneholder en dissonant triton som løser seg til tonic akkorden.

Den forsterkede fjerde og dens inversjon, den reduserte 5., er tritoner. De er 6 halvtoner brede, eller 3 hele toner, (derav tri- tone). Det betyr at de også er enharmoniske ekvivalenter av hverandre, noe som igjen betyr at det er umulig å skille dem fra hverandre med mindre det er en musikalsk kontekst som vil peke på den ene fremfor den andre.

Tritoner i tonemusikk har standardoppløsninger.

• Den forsterkede fjerde løser seg utover ved halvtone til mindreårig 6. plass
• Den reduserte femte løser innover ved halvtone til et 3. trinn

Liste over harmoniske intervaller

6:41 Kontekstavhengig Dissonanse

Alle andre intervaller må høres i visse sammenhenger for å identifisere dem fordi de er eharmonisk likeverdige med de dekket ovenfor. Hvis de blir hørt på egen hånd, er det mye mer sannsynlig at vi hører dem som deres enklere og / eller mer vanlige enharmoniske ekvivalenter.

Som eksemplet i videoen viser, høres et redusert 7. intervall, som bør være dissonant, det samme som et stort 6. intervall, som er konsonant, helt til du tar inn andre notater som tilhører den reduserte 7. akkorden.

Kontekstavhengige harmoniske intervaller

Konklusjon

Å lære å identifisere harmoniske intervaller ved å gjenkjenne deres harmoniske effekt anses som en viktig del av musikkopplæringen. Med fokusert lytting og mye trening blir det lettere å gjenkjenne de harmoniske effektene og å navngi intervallet raskt og nøyaktig.