Det evigvarende argumentet fra hiphop: Alle har sin mening om den største rapperen som er død eller levende, og det er aldri lenge før det begynner å bli gjort sammenligninger mellom fortidens og nåværende pionerer som hver har et sterkt krav på tronen - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Listen fortsetter.
Rappernes utidige (og ofte tragiske) død kan løfte dem fra stjerner i deres tidsalder til bona fide legender i hiphop. Jeg foreslår ikke en direkte sammenheng mellom død og suksess for rappere som Biggie eller Big L - selv om det var en viss sannhet i dette, at rapperne blir martyrer fra å dø og gjøre det de elsker, hvem skal si hvor disse mennene ville være i dag . Biggie har sannsynligvis aldri laget en dårlig sang i livet og hvem vet hva annet han ville vært i stand til å oppnå. På baksiden var DMX en legende, men ikke så mye i disse dager.
Big L hadde 5 album, og ga bare ut ett album i sin korte, men dype karriere. All Eyez on Me var Tupacs fjerde og siste album som ble gitt ut før hans død i 1996; begge deres karriere etter humør er en kreditt til relevansen av musikken gjennom tidene. Men til de som synes denne diskusjonen er for tidlig, og Kendrick ikke har betalt kontingent: Vi lever i en verden som udødeliggjør de døde, og det skal ikke ta noe så ultimativt som døden for oss å innse hvor spesiell slike som Big L eller Pac var virkelig - eller Kendrick er. Trist men sant.
La oss få en annen ting ut av veien. Jeg er godt kjent med at alle merkelapper som sier Kendrick Lamar som den største rapperen noensinne har levd, er uvanlig, og i noen kretser er grenseløs blasfemisk. Nei, vi snakker ikke om en rapper som gleder seg over skumringsårene i en strålende karriere, eller en som ugunstig har gått bort. Faktisk tenker du sannsynligvis i det minste: 'Meh, kanskje litt for snart'.
Greit nok.
"Felle og andre typer eksperimentell rap har gitt fødsel til alternative hiphop-under-sjangre; tung bassledet produksjon med veldig lite lyrisk stoff"
"Du trenger ikke å lyve for å sparke den, min ni ** a"
Det tilbakevendende temaet rags to riches har underbygget hip-hop som en refleksjon av rappernes liv, og som ung gutt kunne jeg ikke finne ut hvordan hip-hop-artister, mange av dem var tidligere straffedømte, kunne opprettholde livsstilen til den generiske hustleren - fra å selge narkotika til voldelig kriminalitet, men klarte likevel på en eller annen måte å gjøre det på scenen om kvelden. Jeg antok at det var et slags gratiskort som fikk kreditt som alltid hadde kreditt. Naiv Jeg antar at jeg skulle anta at dette dobbeltlivets kriminalitet og berømmelse eksisterte, men jeg tror ikke jeg var den eneste skyldige i denne antagelsen. Jeg antar at Bobby Shmurda hadde den samme typen tenkning, til stor skade for hans om enn korte berømmelsesliv.
Jeg antar at jeg nesten lettet over å finne ut at rappernes tekster ikke var en ekte gjenspeiling av deres liv, men erkjennelsen lot meg skuffe. Jeg mener, hvorfor herliggjøre kjaset når du er en av de heldige få som ikke lenger måtte gjøre noe sus? Jeg begynte å spørre hva sto hiphop for: Hvorfor klarte ikke hiphop å løse problemene fra lokalsamfunnene? Hva var hele hensikten med hiphop? Dagens musikk som får deg til å si: 'Det gir ikke mening, men dritt høres fint ut', men er det nok til å opprettholde sjangeren?
Det vi er vitne til, er den største endringen i hip-hop der feller og andre typer eksperimentell rap har gitt fødsel til alternative hip-hop sub-sjangre; tung bassledet produksjon med veldig lite lyrisk stoff. Til tross for hvor brann taktene i den nye tidsalderen er, er poenget mumling rap og andre former for rap i dag mangler rasjonalitet og formål .
“For meg er det det som skiller meg som kunstner; Jeg skal gi deg gaven… og jeg skal gi deg forbannelsen ”
I det som bare kan beskrives som en filmatisk tankekult av rytmisk klarhet, fremhever Kendrick Lamars politisk ladede tekster både de interne og ytre sykdommer, prøvelser og trengsler i en hverdag arbeiderklasse afroamerikansk, som illustrerer en sann skildring av hans samfunn, et levende mesterverk av gangen. I løpet av det siste tiåret har han eid håndverket sitt, studert dem som har kommet foran ham og benyttet seg av disse innflytelsene for å skape musikk gjennomvåt med opprinnelsen til hip-hop i enhver forstand av ordet - opplysning, representasjon og utdanning.
Drit som gjør at du bare vil si, DAMN .
Jeg begynte å spørre hva sto hiphop for: Hvorfor klarte ikke hiphop å løse problemene fra lokalsamfunnene? Hva var hele hensikten med hiphop?
"Du kan virkelig ikke kategorisere musikken min, det er menneskelig musikk"
Enhver flott lyriker, forfatter eller foredragsholder forstår en ting: måten du formidler budskapet ditt på er like viktig som selve budskapet. Utstyrt med visdommen fra en 1000 år gammel profet, vever Kendrick livlige bilder og forestiller fortellinger, store og små, slik at du bare finner over hodet, under føttene eller rett gjennom sjelen din. Jo nærmere du tar hensyn til ordene fra Kendrick, jo større blir forståelsen av deg selv. Ledsaget av feilfri tilført produksjon og instrumentering, tar hver sang et blad ut boken fra et mangfold av tidsepoker og sjangre, ofte samtidig - blues, rap, 90-talls R&B, 70-talls funk, rock, gospel, muntlig ord, 60-talls jazz, soul gjennom hans diskografi finner du nesten hver sjanger uten sammenflett som ingrediens i uttrykket hans.
“Hvis Pirus og Crips, alle sammen”
Mote har alltid vært et grunnleggende aspekt ved ekspresjonisme når det kommer til hiphop, enda mer nå som det smitter over i andre sjangre og blir mer fremtredende i moderne kultur. Når du tenker på hiphop i den kommersielle verdenen, er det vanskelig å ikke resonere med samarbeid som Kanye West & Adidas, eller Michal Jordan & Nike. Men Kendricks samarbeid med Reebok var uten tvil det mest sov på.
Penger vil alltid spille en viktig rolle som kommersielt vellykkede kollaps, men de røde og blå Reebok-ventilatorene betegnet et premiss mer enn bare penger. De henvendte seg til Kendricks nøkkelutøvelse for den sosiale kommentaren til gjengvold i hjembyen Compton, og det er vanskelig å oppdage en større måte en kunstner har brukt plattformen sin til å belyse et sosialt spørsmål som er så fremtredende i samfunnet deres. De siste som gjorde det på en slik måte for det svarte samfunnet i Amerika, var menneskerettighetsaktivister.
I anerkjennelse av hans dedikasjon til å fremme enhet og opplyse som følger ham, synes jeg det aldri er for uforståelig å kategorisere Kendrick Lamar utenfor hip-hop mot sosiopolitiske skikkelser som Martin Luther King på samme måte som jeg sammenligner andre flotte rappere med hverandre fordi mediene deres kan variere, men det de har som mål å oppnå er det samme.
“Kritikere vil nevne at de savner da hip-hop rappet… Motherfu ** er du gjorde det, ville Killer Mike være platina”
Det er tydelig at frustrasjonen Lamar bærer på skuldrene, byrden med å bære hiphop er tyngre enn bakken han går på. Musikken hans nekter å tillate det hip-hop alltid har stått for en dag til å spre seg til en sjanger uten mening. Han vil heller ikke bekymre seg for å utfordre det han ser som hindringer for å opprettholde dette formålet, med tekster som ofte gir nok informasjon om hans perspektiv uten å gi for mye på egen mening. "Dette er grunnen til at jeg sier at hip-hop har gjort mer skader på unge afroamerikanere enn rasisme de siste årene ”, som tar for seg Geraldo Riveras sats på hiphop-samplet i Kendricks siste opus, DAMN.
“Jeg gjør det ikke for Gram, jeg gjør det for Compton”
Kendrick er kreativt aktuell på den måten han presenterer sin innsikt og om han tar opp stofftoleranse mot 'ADHD', presenterer et ustillelig unapologet og tar selvmord på 'U' eller utforsker arbeidene til politiske skikkelser og svart myndighet på 'HiiPower' . perspektiver. I hver sang akkompagnerer hans tråkkfrekvens en helt ny personlighet som fungerer som det perfekte fartøyet for enhver lytteres ører og sinn. Fra overgangen fra K.Dot til Kendrick på Good Kid MAAD City, den onde Temptress Lucy i 'To Pimp a Butterfly', eller alter-egoet på DAMN, Kung-Fu Kenny, illustrerer den sømløse intensiteten i leveringen hans symbolikken til hver karakter og personlighet.
Det er ikke uvanlig at rappere biter flyt, ad-libs eller til og med navn fra hverandre. I dag kan du til og med slippe unna med å kalle deg 22 Savage etter en relativt ny rapper i 21 Savage og fortsatt være relativt vellykket. Selv om etiketter ikke er så viktige i disse dager, har rap fortsatt å unndra seg begrepet "bevisst rap".
Det er sett å begrense artister som liker fordelene ved å samarbeide med artister og skape musikk utenfor sin sjanger. Hip-hop, som med alle sjangre, er sterkt polisert av agenter for politisk korrekthet, også internett som alltid er raske til å stille spørsmål, utfordre eller motsette seg det de ser som motsetninger til en kunstners personlige syn og den stadig skiftende definisjonen av bevissthet. Realiteten er at hip-hop røtter ble bygget fra bevissthet - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One var bevisste rappere enten vi velger å akseptere dette eller ikke. Det er det hip-hop og rap en gang sto for - å bygge bevissthet gjennom musikk, og når du kommer til å tenke på hip-hop-historien, er det 'bevisste' rappere som har opphøyet sjangeren, med formål. Politisk eller bevisst rap ER Hip-hop.
Hvert prosjekt er en kortfattet gjenspeiling av hvor Kendrick befinner seg på denne reisen til selvoppdagelse, mestring og dekryptering av rappens kunstform, slik de ble gjort av dem foran ham.
Her er en mann som forstår hva rap en gang sto for, som troll mainstream hip-hop for hva det har blitt, som provoserer den nedverdigende naturen til sjangerens artister, og som uten problemer skifter mellom politisk retorikk og personlig bevissthet og refleksjon. Enda viktigere er at han fikk det til å se sexy ut ved å popularisere bevissthet i rap, og banet vei for artister som J.Cole og Joey Bada $$ å følge etter. Uansett diskusjonsemne, er følelsen av hensikt i tekstene hans og produksjonen intet mindre enn fascinerende for hver sang, funksjon eller krok.
Tilsynelatende med ingenting å bevise, og ofte bevisst upapologetisk (og refererer til seg selv som den største rapperen i live ved flere anledninger), vil høydene denne mannen overskrider for å forbli et mysterium. Hvert prosjekt er en kortfattet gjenspeiling av hvor Kendrick befinner seg på denne reisen til selvoppdagelse, mestring og dekryptering av rappens kunstform, slik de ble gjort av dem foran ham. Det vi vet er at vi er vitne til en av de mest cerebrale og opplyste MC-hip-hop noensinne har opplevd.
Hvor han rangerer når det gjelder alle som har gjort det, kan diskuteres, men det er ikke så langt å hevde at Kendrick Lamar er der oppe med de største bidragsyterne til hiphop, hendene nede. Dette spørsmålet bør utvikle seg rundt hvor du bestemmer Kendricks plass på podiet til Hip-hop, fordi det Kendrick Lamar har oppnådd for en sjanger som veldig trenger mye løft, er ubestridelig, selv for haterne.
I hvilke høyder kan Kendrick Lamar heve hiphopen? Hvor mange personligheter, konsepter, kreative bidrag og politiserte teorier kan han ta opp? I de berømte ordene fra Kanye: ' Jeg har ikke svarene Sway'. Men hvis det er en ting du bør ta bort, er det denne: Trekk fra Biggie fra Hip-hop på begynnelsen av 1990-tallet, og du sitter igjen med Big L, Biggie, Big Pun. Trekk Nas fra Hip-hop på slutten av 1990- / 2000-tallet, vi har Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Trekk Kendrick Lamar fra hiphop i dag, og hva har vi? For de som tenker Drake akkurat nå, jeg tar ingenting fra mannen, men jeg er overrasket over at du kom så langt inn i denne diskusjonen.
Kendrick Lamar har påtatt seg å pionere hip-hopens nye tidsalder når det fortsetter å møte utfordringene fra mainstream: å kombinere kultur, farge, politikk, filosofi, personlig dialog og selvopplæring. Mitt formål her, som med Kendrick i musikken hans, er å informere og presentere et perspektiv du kanskje ikke har vurdert ennå. Kanskje det ikke bør gjøres sammenligninger mellom Kendrick og slike som 2Pac eller Biggie. Kanskje er det rett og slett de største i seg selv, hver av dem er en pioner for tiden sin som passerer fakkel.
Kanskje det ikke bør gjøres sammenligninger mellom Kendrick og slike som 2Pac eller Biggie. Kanskje er det ganske enkelt alle de største i seg selv, hver av dem er en pioner i sin tid som går forbi hiphopens fakkel.
Men en ting er sikkert: på grunn av Kendrick Lamar er hiphop ikke død, ennå.
Kanskje, bare kanskje, vil vi være i orden .
