Markedet driver innovasjon, og konkurranse sørger for kvalitet for pengene som brukes. Det er ikke hvert år ærverdige Gibson produserer en helt ny gitarmodell, men i 2017 skal vi ha en. La oss ikke være glade i dette, gitaren er så veldig lik noen av de mest kjente Paul Reed Smith-modellene, at det ser ut til å invitere til søksmål. Gibson har selvfølgelig saksøkt PRS i det siste for deres enkle design.
Alle kopierer Gibson og Fender. Det er bare slik det går. Når Gibson introduserer noe som radikalt har gått fra normene, vil vi imidlertid alle være ganske glade, og mange av oss er godt fornøyd. Så her er vi, og i påvente av og tilbedelse av Gibson Custom Modern Double Cut, og alle variasjonene sikkert kommer.
Men vent bare et øyeblikk, er dette ikke den samme gitaren som Tak Matsumoto Doublecut Custom? Kroppen har samme form, men avtaler og andre spesifikasjoner er forskjellige. Hvilken er den bedre gitaren? Et bedre spørsmål vil være hvilken som er den rette for deg.
Dette er ikke Les Pauls
Jeg husker at jeg så bilder av disse nye dobbeltkuttede gitarene på nettet, og alle lurte på hva de var. På det tidspunktet var det ikke kjent at de ville være produksjonsgitarer. Folk lurte på om de kanskje bare var prototyper, ting som ble vurdert. Matsumoto-gitarene kommer bare i svart, og vi så gulltopper, og alle slags nyutviklede finisher med disse nye instrumentene, men ibenholt er også i mål.
Disse gitarene bygges og er nå tilgjengelig for kjøp. De er ikke Les Paul-gitarer. For en ting har de nye dublecuttene tjuefire bånd, to mer enn tjueto på hver Les Paul jeg noen gang har sett, og to mer enn på Matsumoto-gitaren. Les Paul-modeller har vært doble kutt i årevis. Det er sant at du ikke ser dem for ofte, men de er der ute. Kroppene til disse gitarene er ikke de til LP-duplikater. Disse har asymmetriske horn, og det øvre hornet er altfor langt og uttalt for LP.
Ta en nærmere titt på de nye dublecutsene og Tak Matsumoto, så ser du at de to instrumentene har forskjellige kontrollskjemaer enn hverandre, og verken er som en Les Paul eller en SG. Når du ser baksiden av Custom Modern Doublecut, vil du se instrumentets modernitet. Man må for alltid være klar over Gibson-prisene.
Du kan aldri si at Gibson ikke er stolt av produktene sine. Disse gitarene er priset godt over Les Paul Standard-prisene. At ordet 'tilpasset' brukes i produktbeskrivelsen eller riktig tittel på et av disse instrumentene, forteller deg mye. Bare de fineste tilgjengelige materialene brukes til disse.
Formålet med denne siden er å se på disse to lignende gitarene, og analysere forskjellene. Forskjellene er ikke alvorlige, men gitarspillere er ofte spesifikasjonsfreak. Jeg vet jeg er.
All New Gibson Custom Modern Doublecut-gitar
Du kan se på baksiden av Gibson Custom Modern Double Cut, og du kan se at nakkeskjøten absolutt ikke er en Les Paul. Halsskjøten her er av et todelt formål, og nummer én på listen over formål er tilgang til alle tjuefire bånd. Du vil sikkert kunne få tilgang til dem med dette nakkeleddet, og hvis fingrene er tilstrekkelig tynne, kan du slite deg der oppe.
Det andre formålet med denne nye nakkeleddet er den lange tenonen, og det vi snakker om er mer av den faktiske nakken som strekker seg inn i gitarenes kropp enn vanlig. Dette gjøres for å lette produksjonen av bærekraftig. Massen på disse gitarene er tilstrekkelig mindre enn en Les Paul, og så for å produsere det legendariske opprettholde Gibsons fremste instrumenter er kjent for, måtte noe annet gjøres.
Se nøye på den hodestokken. Se over fra foran og bak. Det er en helt ny utskjæring, og Gibson kaller den for spissen. Gibsons hodeplager er velkjent av spillerne, og denne spissen er ment å gi et større nivå av styrke enn den tradisjonelle huggen.
Det er en kroppskontur på denne gitaren. Konturen gjøres for komfort, og dette er også noe som normalt ikke gjøres med Gibson. Disse gitarene er veldig lette. I nærheten av sju kilo kan du stå og spille en av disse komfortabelt i lang tid.
Toppen av gitarene er to stykker lønn. Med de fargerike finishene vil du ikke være veldig opptatt av lønnen, men hvis du bruker de tre hundre ekstra dollar på en fullført finish, vil du sikkert sette pris på figuring eller flamme, eller dyne, eller hva slags type figur det kan være. Alle finishalternativer vises på bildet øverst på siden.
Hvordan vil disse gitarene høres ut? Kjære lesere, la oss ikke tømme oss selv. Vi har en Gibson med en mahogny og lønnslegeme, en skala av 24, 75 tommer, palisander, og Gibson '57 Classic pickups. Det kommer til å høres veldig ut som alle gode Les Paul du noen gang har hørt spilt. For fire tusen dollar skulle du tro Gibson ville ha gitt spoledeler. Det gjorde de ikke.
- Kroppsform: Dobbelt kutt
- Kroppstype: Solid kropp
- Kroppsmateriale: heltre
- Topp tre: 2-delt lønn
- Karosseri: mahogny
- Kroppsfinish: Glans
- Orientering: Høyrehendt
- Halsform: Middels C
- Halsved: mahogny
- Skjøte: Set-in
- Skalelengde: 24, 75 tommer.
- Tverrstang: Standard
- Halsfinish: Glans
- Fretboard Materiale: Palisander
- Radius: 12 ind.
- Fretstørrelse: Medium jumbo
- Antall bånd: 24
- Innlegg: trapes
- Mutterbredde: 42, 8 mm
- Hals: 57 Classic
- Bro: 57 Classic Plus
- Serier eller parallelle: Serier
- Piezo: Ja
- Spesiell elektronikk: 1 500K CTS volumpott, 1 500K CTS tonepotte, hånddrevet sele, switchcraft vippebryter
- Kontrolllayout: Mastervolum, tone
- Hentebryter: 3-veis
- Brotype: Fast
- Brodesign: ABR-1
- Tailpiece: Stoppstang
- Nikkelfargeinnstillingsmaskiner: Grover nyre
- Spesielle funksjoner: Begrenset utgave Kropp og nakkebinding
- Sak: Hardshell-sak
Tak Matsumoto Doublecut Custom
Begynnelsen av sin karriere som sesjonsmusiker formet Taks eksponering for et utall musikalske stiler sin egen unike blanding, ved å innlemme elementer av jazz, blues, klassisk, metal, rock og ska. Mr. Matsumoto er en fyr som kan spille hvilken som helst form for musikk, og har spilt inn 'øst møter vest' -fusjon med den store Larry Carlton. Han er en pokker for en musiker.
Tak Matsumoto Doublecut ble opprinnelig fakturert som en modell av Les Paul. Igjen er kroppen ikke den samme figuren som LP dobbeltkuttede kropper har vært. Det er litt ubehagelig å referere til denne gitaren som en Les Paul-modell av den grunn alene.
Halsen på denne gitaren er Tak Matsumotos favoriserte nakkeprofil. Dette er ikke en standard Gibson nakkeprofil, så det er alltid så viktig at kunden er sikker på hvordan hånden deres vil passe til dette, eller hvilken som helst gitarhals. For fretboardet her bruker Gibson Richlite, som er et ekstremt tett og mørkt materiale. Fremtiden blir Richlite, og ikke så mye ibenholt, vennene mine.
Du ser at Tak-gitaren har innlegget til Gibson Custom-stil på nakken ved at det er en stor fettblokkinnlegg på første fret. Tak foretrakk blokken fremfor trapesformet, og elever på Gibson vil vite at blokkinnleggene er de gamle skolens posisjoneringsmarkører. Det er også den delte diamanten på hodestokken. Jeg vedder på at Les Paul selv ville godkjenne denne gitaren som en som passet hans estetiske å se ut som en smoking.
Denne gitaren vil være litt tyngre enn Gibson Modern Doublecut fordi den ikke har den utskårne konturen på baksiden av kroppen. Forskjellen er sannsynligvis uunngåelig med tanke på vekten, men komfortfaktoren kan utgjøre en forskjell for deg.
Tak Matsumoto er en tjueto fret gitar, og har den vanlige Les Paul-stilen nakke ledd og hæl. Det kan hende det ikke er like lett å nå tjueto sekunders bånd som på Modern Doublecut, men du må spørre deg selv, hvor ofte sliter jeg en lapp på tjuetalls båndet likevel?
- 2-delt vanlig lønn topp
- 1-delt mahognay tilbake
- Flerlags hvit / svart binding på toppen
- 1-delig mahognyhals
- Tak Matsumoto nakkeprofil
- Enlags hvit nakkebinding
- Richlite fingerboard med 22 frets
- Perleblokkinnlegg
- Fiber headstock finér med delt headstock inlay
- 24-3 / 4 "skalelengde, 1-11 / 16" mutterbredde
- Tunere i vintage stil
- ABR-1 bro
- Stangstangstykke
- Burstbucker 3 med Alnico 5 magnet bridge pickup
- Burstbucker 2 med Alnico 3-pickup av magnetisk hals
- Svarte tophat knotter
- Inkluderer hardshell-sak
Burstbuckers Vs '57 Classics
Tak Matsumoto valgte å ha den egendefinerte butikkens navngitar utstyrt med Burstbuckers. Det var en avgjørelse han måtte ha tatt selv, og han har sannsynligvis et så fint sett med ører at han kan fortelle en forskjell mellom Burstbucker-settet og et sett med '57 Classics. I så fall er han en av svært få som kan, men han er en musiker i mesterklassen, og man kan forvente at slike skulle plukke opp de mest subtile underfundighetene i lyden.
Burstbuckers og '57 Classics er begge eksemplarer av samme sak - de originale PAF humbuckers designet av Seth Lover i 1957. Saken er at Seth Lovers originale spesifikasjoner ble aldri fulgt nøyaktig i produksjonen i de sene 1950-årene da legender PAFs var utformet. Hvorfor? Gibsons produksjonsteknologi var ikke på nivå med å gjøre den slags presisjon, og derfor var ingen to PAF-unger fra denne tiden noenlunde like, eller etter de utformede spesifikasjonene.
Det er et helt nytt ballspill nå. Nå kan Gibson gjøre pickups akkurat i Seth Lovers designspesifikasjoner, og det gjør de også, og '57 Classics er disse pickupene. De oppfyller Seth Lover's 1957 designspesifikasjoner på alle måter. Så hva er en Burstbucker?
Burstbucker-pickuper er bygget slik Gibson bygde PAF-er på slutten av 1950-tallet. Spolene på Burstbuckers samsvarer ujevnt slik de var da. Dette var utilsiktet da, men det er med vilje nå. Noen mennesker tror noen tonemagik finnes i mangel på presisjon, og Tak Matsumoto, og andre er enige.
Ytterligere fordeler og ulemper
Den splitter nye topp-aksjen er ingen mindre ting. Personer som kjenner Gibson-gitarer, er alle godt klar over det bustede hodebeholdsproblemet man noen ganger må tåle for å ha en fin Gibson. Det er intet mindre enn grufullt å få hodebrysen til å snu av en verdsatt Gibson-gitar.
Kudos til Gibson for å ha tatt skritt for å løse problemet. Kanskje vil toppaksistikken være en hyppigere designfunksjon? Hvis du har sett bildene, lest skrekkhistoriene og vet om problemet, er nok den moderne dobbeltkuttede gitaren å foretrekke fremfor Tak-versjonen.
Bob Taylor fra Taylor-gitarer har kontroll over tilbudet av ibenholt i disse dager. Gibson sier på offentlige steder at det kanskje aldri vil produsere en annen LP med en ibenholt fingertavle. Vel, Richlite er muligens enda et bedre materiale, og Tak-gitaren har det Richlite-brettet. Fingerboards gjør en forskjell. Du kan føle forskjellen med fingertuppene dine. Det kan jeg helt sikkert.
Folk tror og insisterer også at fingertavlene påvirker tonaliteten. Palisander er også stadig vanskeligere å komme med. De fleste personer er helt fornøyde med fingertavler av palisander. Shoppere bestemmer seg sannsynligvis ikke for eller imot et kjøp for tavle-materialet alene, men gitarister er noen ganger ekstremt kresen. Jeg synes at materialet er ganske bra.
Tak Matsumotos gitar har to volumkontroller, og en master tone kontroll. Den nyere Gibson har et mastervolum og en master tone. Jeg antar at man kunne simulere en drepebryter, noe, med de to volumkontrollene ved å vri en helt ned og deretter veksle pickupvelgeren. Sannsynligvis har Mr. Matsumoto, og andre, en helt annen begrunnelse for å ønske de to volum- og en tonekonfigurasjon. For meg vil ingen av konfigurasjonene noen gang være en deal maker eller breaker.
Den nye nakkeskjøten som gir ekstra tilgang til de øvre båndene, og tillegg av to bånd på tavlen på den nye moderne dobbeltkuttede gitaren vil helt sikkert appellere til gitaristen i makuleringsstil, og til andre som bare vil spille i registre som tidligere ikke var tilgjengelige. Tak-gitaren har den tradisjonelle nakkeleddet og hælen, og det tradisjonelle antallet bånd. Det er blitt sagt at Les Paul var Guds gave til rock and roll musikk, vel, jeg tror ikke du kan gå galt med noen av disse fine instrumentene.
