Bow Hold: The Beginning of Everything
Et godt buehold er forutsetningen for en vakker tone. Hver finger i høyre hånd har sine funksjoner, og hver finger må plasseres riktig på baugpinnen. Det kreves subtile fingerbevegelser når du spiller fiolin, og derfor må fingrene holde seg buede og avslappede.
Et av de vanligste problemene som finnes i studentens buehold, er den overdrevne tommelen og fjerde fingeren (pinky). Overforlengte fingre stiver hele buehånden fordi leddene har blitt låst i en fast stilling. Studenter som ikke har mulighet til å opprettholde et fleksibelt buehold, vil synes det er utfordrende å leke med den nedre delen av baugen. Tommelen spiller en avgjørende rolle i å la de andre fingrene bevege seg fleksibelt mens fjerdefingeren er nødvendig for å balansere vekten på baugen når du spiller i nærheten av frosken.
Det er forskjellige måter å holde buen på som læres av forskjellige fiolinspillskoler. I følge den berømte ungarske pedagogen Carl Flesch er det den tyske, russiske og fransk-belgiske bueholderen. Mens Flesch favoriserte det russiske baugholdet - kontaktpunktet til førstefingeren (pekepinnen) nærmere baseleddet, spilte mange fiolinister som jeg har møtt med det fransk-belgiske baugholdet.
Holder det rett
Å holde baugen parallelt med broen er en komplisert oppgave. Det hjelper med å sette strengene i uavbrutte vibrasjoner for å få en jevn tone. Ofte lider tonekvaliteten når baugen savnet den perfekte vinkelen med strengene.
I prinsippene for fiolinspill og undervisning sa Ivan Galamian at “alle bevegelser i hånden, armen og fingrene er sirkulære. Derfor dannes en rett linje bevegelse bare gjennom en kombinasjon av naturlig sirkulære bevegelser. ” Med andre ord, å tegne en rett bue krever en sekvens av bevegelser, der hvert eneste trekk må være godt proporsjonert.
Nybegynnere begynner ofte å lære å spille ved å bruke den midtre delen av baugen, der en enkel underarmsbevegelse, som å åpne og lukke albuen, vil holde baugen parallell. Det er det samme sløyfeslaget som ble brukt i å spille en rask gjennomgang av jevne toner. Å spille baugen mot spissen og frosken krever mer oppmerksomhet da det innebærer bevegelse i overarmen fra skulderleddet. Når baugen når spissen og frosken, er det nødvendig med en del bevegelser i håndleddet og fingrene for å holde baugen i riktig vinkel og også for å lette en jevn bueendring i motsatt retning.
Vekt og trykk
Unge studenter som har lært å holde baugen, må lære seg å slippe vekten på baugen og armen på fiolinen. Dette kan bare gjøres når høyre overarm er like flatt med baugen. Å spille med denne typen naturlig vekt gir oss en rikere tone og en mer fleksibel buehånd. Studenter som ikke kan engasjere seg i denne naturlige vekten, vil gjerne presse presset ned ved hjelp av fingrene når de blir bedt om å spille høyt, noe som resulterer i stivhet og dårlig tone.
For å spille med en vakker tone, må vi være klar over forskjellen i vekt på forskjellige deler av baugen. Å spille med samme trykk gjennom baugen vil resultere i en ujevn tone på grunn av ujevn vektfordeling over baugen. Derfor, for å opprettholde en jevn tone, må vi lære å motvirke den naturlige tendensen til baugen.
En bevegelse innover fra høyre underarm (pronasjon) kan legge vekt på baugen og er spesielt nyttig når det gjelder å opprettholde volumet eller gjøre en crescendo på en nedbue. I mellomtiden hjelper en ytre roterende bevegelse (supinasjon) med å opprettholde volumet eller til å skape en diminuendo på en oppoverbue.
Forstå Sounding Point
Lydpunkt refererer til avstanden til baugen din fra broen der den spiller på strengene. Et lydpunkt som ligger nær broen gir deg en solid, fyldig og projisert lyd. Solister spiller ofte på det lydende punktet i en konsertforestilling. Mange lærere vil oppfordre elevene sine til å spille så nær broen som mulig uten å gå over (dvs. sprekke) når de utfører et solo repertoar. På den annen side gir et lydpunkt som er nærmere fingerbordet en myk, tynn og luftig lyd. Det brukes oftere i kammer- eller orkestermusikk i akkompagnementdelene. I noen tilfeller kan vi finne komponister som ber fiolinistene spille 'sul tasto' eller 'flauntando' i et solo-repertoar.
Å finne det beste lydpunktet avhenger av hvilke strenger og posisjoner du spiller også. Generelt vil en lavere / tykkere streng høres bedre ut med et lydpunkt lenger bort fra broen sammenlignet med en høyere / tynnere streng. Å spille i en høyere posisjon vil forkorte lengden på strengen, og derfor er det bedre å spille nærmere broen i de høyere posisjonene.
Buetrykket, buehastigheten og lydpunktet danner et unikt forhold, der ethvert aspekt vil påvirke de to andre. For eksempel, hvis du vil spille med en god tone i nærheten av broen, må baugen være tyngre og tregere. Imidlertid, hvis du skal spille med rask buehastighet, er det bedre å leke lenger bort fra broen med en lettere bue. Å forstå dette forholdet gir deg en hel palett med lyd å velge mellom i spillet ditt.
"Man må alltid trene sakte. Hvis du lærer noe sakte, glemmer du det sakte." - Itzhak Perlman
