Jazz Guitar Lesson: "Crazy" av Willie Nelson (akkorder, tabs, videoer)

Jazz Guitar Comping

Jeg har ordnet dette stykket i form av et kortskema. Comping betyr rett og slett å spille rytme akkompagnement, i motsetning til melodi. Jazzgitarspillere komponerer bak vokalister eller andre hovedinstrumenter. Vanligvis legger spillere forbipasserende toner mellom akkordene for å lage en gående basslinje, som spilles på de nedre strengene.

Denne transkripsjonen spilles i fingerstilen. Bruk tommelen for bassnotene og indeks-, mellom- og ringfingrene for de øvre delene av akkorden.

Akkorddiagram

Intro

Tiltak ett:

• Spill B ♭ med tommelen, og den høyere noten til akkorden med de tre fingrene.
• Trekk B ♭ igjen, flytt inn i B-naturlige mens du setter opp Bdim, og plukk disse merknadene med indeks-, mellom- og ringfingrene.

Tiltak to:

• Spill Cm7 med fire fingerkombinasjonen.
• Flytt inn på bassnotfyllet (C, E ♭ og E naturlig), med tommelen.
• Spill F7-lappene helt med tommel-, pekefinger-, mellom- og ringfingrene.

Tiltak tre og fire:

• Spill B ♭, Bdim og Cm7 på samme måte som du spilte forrige Cm7 og F7.
• Bruk tommelen for de tre tonene (C, B ♭ og G), før du plukker F7 igjen.

Første vers

Spill det første verset på lignende måte som introen, med samme konfigurasjon av tommel-, pekefinger-, midt- og ringfingre.

Tiltak fem:

• I takt tre og fire har B ♭ Maj7 blitt erstattet med normal B ♭ Maj akkord. Dette er en veldig vanlig jazzerstatning.
• Den andre halvdelen av takt fire er not A som leder ned i not G etterfulgt av full G7-akkord. Disse to merknadene er skalaer fra B ♭ Major skala.
• De fleste basslinjer i denne spillestilen er enten skalaer, eller kromatiske løp, veldig likt hva en ekte bassist ville gjort.

Tiltak seks:

• G♯dim fungerer som et forbipasserende akkord som går inn i Cm i neste mål.
• Dette er den normale rollen til reduserte akkorder, som en slags brolyd som overgår fra et akkord til et annet.

Tiltak syv og åtte:

• Dette er arpeggierte akkorder som stiger ned fra Cm, CmMaj7, Cm7, til Cm6.
• Dette er en veldig vanlig lyd som finnes i mange låter.

Mål ni:

• Dette beveger seg i to typer av en dominerende syvende akkord, F7 og F7sus4.

Mål ti:

• Slag tre og fire er en F7-triton.
• Hver lapp i en triton er tre hele trinn (to bånd), vekk fra den forrige.

Tiltak elleve og tolv:

• Disse fungerer som snuoperasjonen og er ganske enkelt en gjentakelse av de to første målene til introen.
• Ofte i jazz og blues, kan snuoperasjoner, og avslutninger erstattes av hverandre.

Andre vers

Tiltak tretten til atten:

• Det andre verset er en eksakt gjentakelse av det første verset.

Mål Nitten:

• Bevegelsen er fra den 'ene' akkorden, B ♭ Maj til den 'fire' akkorden, E ♭ 9.
• Bassnotene mellom disse akkordene er, B ♭, C og D. Dette er skalaer fra B ♭ Major skalaen.
• Dette er en godt brukt notkombinasjon for å bygge bro mellom den ene og den fire akkorden.
• Kommer ut av E ♭ 9, blir mønsteret snudd og beveget seg tilbake til B ♭.

Mål tjue:

• Det er en B ♭ Major triade. B ♭, D og F, den ene, den tredje og den femte av akkorden.
• Tiltaket avsluttes med to typer av den dominerende akkorden, B ♭ 7 og B ♭ 13.
• En annen godt brukt progresjon for å komme til den 'fire' akkorden er E ♭, som begynner broen.
• Andre eksempler på akkordbevegelsen finner du i "Sleepwalk" og "Unchained Melody."

Bro

Måler tjueto og tjueto:

• E ♭ Maj7 og E ♭ 6 har blitt erstattet med normal E ♭ Major-akkord.

Mål tjueto:

• En annen B ♭ Major skala sekvens fører til den første takten.

Mål tjuefem:

• Nok en gang tjener B ♭ 7 og B ♭ 13 som overgangsakkorder til dette tiltaket.
• Denne gangen er ikke bevegelsen til det fire akkordet (E ♭), men til en dominerende syvende versjon av de to akkordene, C7.
• Den normale formen for de to akkordene i B ♭ Major er Cm7.

Mål tjue-seks:

• Gm7 har blitt erstattet med det normale C7-akkordet.
• Dette er en veldig populær erstatning for en dominerende syvende akkord. For å finne akkorden, tell opp fem skala fra roten til C7.
• Skala-sekvensen er C, D, E, F og G.
• Den mindre syvende akkorden er basert på den femte av den dominerende syvende.
• Spill Gm7, Gm6, Gm13 eller en uendret form for Gm-akkorden som en erstatning.
• Det er et halvkromatisk løp som fører tilbake til C13.

Tiltak tjuesju og tjueto:

• Disse tiltakene fungerer som en snuoperasjon for å føre tilbake til tonic akkorden til B ♭. Det er en to-tinners kromatisk sekvens som fører inn i Cm7 og F7, etterfulgt av en enkelt kromatisk tone tilbake til F7-tritonen.

Kor

Måler tjueto til tjueto:

• Dette er en nøyaktig gjentagelse av de fire første målingene i hvert vers, med unntak av de to siste notatene til mål tretti-to.

Mål tretti-tre:

• Akkordene går ned skala fra E ♭ Maj7 til B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 og B ♭ Maj er 'en, to, tre og fire' akkorder i nøkkelen til Bb Major omvendt.

Mål tretti-fire:

• Det er kromatisk løp til Cm7.

Mål tretti-fem:

• Det er en annen kromatisk løpetur til F7 og en skala tone går tilbake til B ♭.
• F♯Major-akkorden på slutten av denne delen setter opp modulasjonen som skjer i neste del. Dette er en nøkkelendring i sangen.
• Neste vers beveger seg opp et halvt trinn (ett bånd) inn i nøkkelen til B-dur.

modulation

Dette er refrenget, flyttet opp et halvt trinn inn i B-dur. Alle akkorder, melodilinje, basslinje - alt - må gjøre denne endringen. Mange gamle standarder og til og med noen rock- og poplåter bruker modulasjon. Lytt til Eagles '"Hole In The World". Don Henley synger "kick it up" før moduleringen. Det er veldig dramatisk og er ikke alltid begrenset til et halvt trinn.

Mål seksti:

• Dette er en gjenta av det første målet på sangen i den nye tasten.

Mål Sixty One:

• Dette fungerer som en slutt, og løser seg til tonic (B Major).
• Hvis dette var en intro eller snuoperasjon, ville øyeblikket normalt være til de fem akkordene.

Fra toppen

Dette er det fulle arrangementet som er utført med en backing track. Det er en ekstra bro og refreng på slutten, i nøkkelen til B Major.